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鄂温克族的传统民歌里面，有很多种不同的表现形式，从微小的变化中就可以发现，各种曲调的浮浮沉沉，构成了不同的音色，在鄂温克族的音乐中表现的淋漓尽致。从音乐中表达除了鄂温克族人深厚的思想感情，在民歌中具有很强的艺术感染力，更贴切人的性格。下面我们就来认识一下不同形式的民歌吧！
（一）徵调式民歌。在鄂温克族徵调式民歌中，上下八度跳进主要发生在相距八度的角音之间，其次是发生在相距八度的宫音或商音之间。如《大山顶》是一首上下乐句构成的乐段结构的徵调式民歌。其上乐句的第一小节的最后一个羽音下五度跳进到第二小节开始的商音上；而下乐句的第二小节则把上乐句的下五度扩大为角音到角音的下八度跳进。这个下八度的跳进起到了两个作用：一是使歌曲的情感更加浓烈，二是很好地起到了稳定徵调式的作用。此类民歌在鄂温克族徵调式民歌中很常见。
如《背叛是坏心》、《达木丁》等等。除此之外，鄂温克族徵调式民歌中还有少量的宫音与宫音的八度跳进的民歌，如《太苏哥哥》和商音至商音的八度跳进的民歌，如《为何让她返回》等。由此我们可以说鄂温克族徵调式民歌中的角音至角音的八度跳进，是鄂温克族徵调式民歌旋律进行中的重要一跳，也是鄂温克族人民表达深刻思想感情的重要一跳，更是体现鄂温克族音乐风格特征的重要一跳。
（二）宫调式民歌。在鄂温克族宫调式民歌中，八度跳进主要发生在相距八度的徵音之间，其次是相距八度的角音之间。如《云青马》是一首两乐句重复型乐段结构的宫调式民歌。其第一乐句第一小节的徵音下行四度跳进到第二小节第一个音商音上，第三小节中将第一与第二小节中的徵音与商音的下四度跳进扩大为徵音下行八度至徵音上。第二乐句的结束处角音至羽音的下五度跳进，形成了与下四度跳进的一个呼应。此类民歌在鄂温克族宫调式民歌中是最为常见的。
如《天鹅湖》中也是徵音到徵音的上八度跳进；又如《神秘山顶》的第二乐句中也是徵音至徵音的下行八度跳进等等。除此之外，在鄂温克族宫调式的民歌中还有少量的相距八度的角音之间下行八度跳进。如《额尔更哈达》的第一乐句中的第二小节与第三小节中，就是角音与角音之间的下行八度跳进。
（三）羽调式民歌。在鄂温克族羽调式民歌中，下八度跳进主要是发生在相距八度的羽音之间。如《小鸟为何能飞翔》是一首非重复型两乐段结构的羽调式民歌。其第一乐句的前两小节就先出现了下六度、下四度的跳进，接着第三小节与第四小节就出现了相距八度的两个羽音之间的下八度跳进，第二乐句中也呼应性地出现了下五度、下七度的跳进。在鄂温克族羽调式民歌旋律中八度跳进虽不多见。
但是这首民歌除了下八度跳进之外又综合运用了下六、下四、下五、下七度的跳进，可谓是综合运用各种跳进的范例。由于综合运用了各种下行跳进的旋律，从而很好地表达了民歌的小鸟为何能飞翔的意境。此类民歌还有《赞马歌》、《米兴格之歌》等。虽然此类民歌数量并不多，但却体现出了鄂温克族民歌旋律进行的特点和鄂温克族音乐风格的特点。
在传统的民歌中是很难见到这种细微变化的，然而鄂温克族人就将这种变化表现的惟妙惟肖。各种曲调的出现是鄂温克族人民表达思想感情的重要方式，形成了独特的鄂温克族音乐旋律特点。
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